ريحت الطاقية

اختي الغالية رشيدة : اهلا بالابداع الزجلي الرائع
خاصة وامر الطاقيا يهمني عن قرب.....وذكرياتنا تتعانق فوقه!
ان سمحت سانشر موضوعي الطاقيا ليجاور موضوعك!
رغم انني حديثة العهد بالجامعة، لا اريد ان تفوتني الفرصة للترحيب بالاخت الكبرى.
اتمنى لك المزيد من العطاء
[b][quote]

شكرا لك أختي أنت من شعني على الالتحاق بهذا المنتدى. أتمنى لك ولي التوفيق وأن تستأثر كتاباتنا بإعجاب القراء.
وبالله التوفيق

سررت لترحابك أستاذتي الجليلة. بل خجلت من تواضعك وقبولي كمبتدئة في هذا الصرح المثين بأساتذته الأجلاء والمنير بأقلامهم المبدعة. فأنا تكويني علمي وعملي تقني، لكن ما يختلج القلب لا يمكن التعبير عنه لا بالمعادلات ولا الآليات بل فقط هي الكلمة الصادقة وحدها تستطيع سبر أغوار القلوب..........
شكرا لك أستاذة مرة أخرى، كل الملاحظات مرحب بها.

رشيدة جبوري

حكاية  الطاقية جميلة يمكن ان نصنفها فى فن الكان الكان  او كان حتى كان اما القصيدة الزجلية لها شروط لكتابتها معروقة عند الزجلين الالتزام بعدد الحركات وادندنة او عند المبتدئين عدد الكلمات تكون متساوية فى لفراش او لغطا  لان البيت الزجلى يتكون من قسمين فى لمبيت وثلاثة او اربعة فى مكسور الجناح وهو فن يكتب به الموشحات وفعلا فى مكسور الجناح نجد لفراش الاول قصير ولغطا  الاول طويل  لفراش الثانى طويل ولغطا الثانى قصير لتكون الدندنة جميلة فى الاستماع و الملاحض فى هده الحكاية هناك ابيات طويلة تتعدى عدد الحركات الى اثنى عشر والاخرى ثلاثة او اربعة و الكلمات اربعة وسبعة او ثمانية و هدا ما يسمى بالتكسير انصحكى باخد بعين الاعتبار هده الملاحضة .....لغطا هو الصدر ولفراش هو العجز وانصحكى ان تكتبى فى لمبيت وهو الشعر العمودى يتكون من اربع مرمات المثنية والثلاثية والرباعية والخماسية وبالخصوص لمرما المثنية التى تقتصر فى ابياتها على الصدر والعجزو لكل مرمة قياستها الحركية فقط تفسير لمرما هى الة عند الطرازة او الدراز اعطيكى مثلا  القياس يقوم على تسع حركات فى الصدر ومثلها فى العجز   :                                                                  هنا وهنى رتح ورتاح يا لملحاح         يا الشمس المحجوبا درت الكواكب